DESIGNSEE THE BEAUTY IN ORDINARY
鄭開翔　畫出庶民生命力

城市速寫畫家鄭開翔，是台灣第一位以鋼筆水彩、系統化記錄街屋文化的藝術家，他於2017 年夏天啟動「台灣街屋100 計劃」，從此對故鄉屏東與台灣各地街屋展開全新的冒險。他用顏料勾勒城鄉的庶民風情，也記錄了環境的世代變遷，獨到的觀點及人文關懷，感動無數在這塊土地成長的台灣人。

Text by蔡舒湉　Photo by吳東峻

畫畫，是一種隨身治療，一種修正記憶的過程。許多人為了畫畫尋找美麗的題材，對鄭開翔而言，更像是在題材中重新發現美麗。他漫遊台灣各個城市，繪畫街屋百態，執鋼筆拉出顫動的生命線條，蘸水彩暈染時光的印記；每當有人質疑主題價值時，來自熱帶南國的城市速寫畫家說，藝術的本質是表達所知所感，傳遞內心的純粹。而我們能否用更溫柔的眼光看待身邊的存在呢？

怪美的，平凡無奇的偉大

「有次畫資源回收站，旁邊撿紙箱的阿桑馬上警覺地問我是不是環保局派來的。」綽號「小開」的畫家鄭開翔啞然失笑：「我說沒有啦！把畫冊給她看，阿桑又講：『啊∼畫這幹嘛？亂七八糟，我也沒穿水⋯⋯』想到就很有人情味。」

因為大學碩士論文題目，37 歲畫家鄭開翔在2 年前將目光聚焦台灣各地街屋，引起外界廣大迴響，出書、開工作坊、辦線上教學樣樣來，畫展足跡遍及台北、大阪、廈門、新加坡等地，也時常受邀媒體訪問。何以與眾不同？有別於整齊典雅的現代住宅，他對鐵皮加蓋、頹圮破敗，或是被大樹包覆的屋舍、攤販更感興趣，甚至細細描繪褪色歪斜的繁體字招牌與路邊停放的摩托車。

曾有法國攝影師到屏東看他的畫展後好奇發問：很多畫家討厭人工元素，為什麼你的畫中有這麼多摩托車呢？台灣大學建築與城鄉研究所教授畢恆達，為鄭開翔著作《街屋台灣：100 間街屋，100 種看見台灣的方式！》撰序時，也特別欽點摩托車元素：「100 張街屋作品裡面有40張的前景有機車。台灣確實是世界上數一數二機車數量最高的國家。台北橋每天上下班尖峰時間所形成的『機車瀑布』更登上國際新聞的版面。（停放的）機車，為畫面增添了人味、動感，也調解了畫面的結構與平衡。有時候我想那似乎是繪者在畫上的簽名了，看了讓人安心。」

「就像日本雜誌時常拿台南街景當封面，」鄭開翔說：「我想讓外國人看見台灣道地風情，譬如摩托車就是台灣很強烈的元素。大家平常覺得很破爛的屋子或建築，其實若將自己的角色抽離出來，反而可以看見庶民的生命力，專屬台灣的獨特文化將更為凸顯。」他特別推崇西雅圖城市速寫家加百利．坎帕納里奧（Gabriel Campanario） 的理念—城市速寫（UrbanSketch）是一種生活態度，無論自身的技術好壞與否，只需用自己的美感紀錄眼前所看到的生活環境，放慢速度、用更長的時間作畫會有更多感觸、看到更多細節。

屏東之子，用畫筆認識故鄉

1982 年，鄭開翔在屏東市出生，求學歷程和創作主題都和故鄉有很深刻的連結。雖然屏東還沒有高鐵，但他的作品「進來涼」卻登上了高鐵《T-Life》雜誌4 月號封面，當初他提供20 多幅屏東庶民風情畫，最後由屏東夜市的「進來涼」冰品店畫作雀屏中選。然而，至今他仍自嘲是假屏東人，雖然從小在屏東長大，直到104 年退伍後，才對屏東有更深感觸，「接觸城市速寫後，我開始用外地人、遊客的角度觀看屏東。」

鄭開翔從小熱愛畫畫，喜歡蒐集模型、機器人公仔，或觀察袖珍的塗裝；長大後，騎車停紅燈，看到路邊的房子也出現放大的模型感。時任軍職的父親喜愛書法水墨，三姐弟在耳濡目染之下也培養出藝術雅興，時常被帶往屏東公園參加寫生比賽。特別是鄭開翔，在家人的支持下，從新園國中美術班、新營高中、政治作戰學校藝術系到屏東大學視覺藝術學系碩士班，一路學習美術，曾榮獲台灣世界水彩大賽、台灣國際藝術協會第17 屆金藝獎水彩類獎項，巨型繪本《我的同學是百歲老厝阿公》（合著）獲文化部補助，並於屏東30 間國小「故事移動城堡」巡迴展出。

事實上，全職畫家的身分不在他原先預期之中，他說，因為喜歡畫畫而念美術班，但沒有想過要靠藝術吃飯。「我小時候很張狂，那是沒看過世界，求學過程會發現自己的不足，每往前跳一級，就發現身邊厲害的人太多了！才懂得謙虛一點。讀軍校重紀律，環境相對比較封閉，有些老師會帶我們出去寫生，如士林官邸、植物園、關渡、淡水，記得那時穿著學校運動服、帶著寫生用具，靜靜地用畫筆與大自然對話，是很快樂的放空時光。」

紀錄人文，迷路過程邂逅街屋

觀察鄭開翔的眾多畫作，以城市街景為大宗，少有花卉山水，或人物肖像。他強調，創作來自生活，所以對身邊頻繁接觸的景物比較有感觸。「我畫比較多街景，畫人多半是點景，因為有人在畫中會比較有故事性，但人不一定有動態、表情，多半是做為比例尺功用。」童年時他最愛畫公園的大王椰子樹，描繪一節節枝幹紋理與碩大的葉片開展，將其認作是屏東的符號，也是他畫作中少有的自然象徵。現在他在屏東勝利星村創意生活園區，與眷村子弟程正方合力打造工作室，攜手步步還原復古的眷村歷史風情，因屋旁種植一棵巨大的錫蘭橄欖，故將工作室命名做「有。好樹」。

他對老房子的愛，反映在繪畫大量街屋，並且將老房子擬人化，視為地方耆老加以尊重、紀錄。約4 年前，他開始嘗試城市速寫，作法並非沿著公車路線或針對大地標取景，而是「用漫遊的方式讓自己在城市裡迷路」，期待與角落的老房子不期而遇。

2017 年8 月基於碩士畢業創作，正式展開「台灣街屋100」計畫，今年2 月出版《街屋台灣：100 間街屋，100 種看見台灣的方式！》，累計走遍台灣19 座城市，創作近200 幅作品，精選共100 間街屋。他說，自己沒有做太多計畫，只要放慢速度、保持好奇心，可能拐過一個轉角就能看到很多好玩的東西。如今，找尋有趣的房子已經變成一種習慣，看到有趣的房子就會先用手機拍下來。到日本、土耳其旅行時，也隨身攜帶速寫本，把畫遊記當作給自己的功課。

「開始畫屏東後，發現屏東有很多過去或沒發現的有趣之處，例如中區有很多日治時代所建造的宿舍，後來成為眷村聚落。台灣人很友善，只是不習慣看到有人在路邊畫畫，時常投以好奇目光，我也在繪畫過程與周遭人事物有更多接觸，一旦建立情感連結，就越發喜歡這個地方。」這種溫情也多半夾雜惋惜與不捨的複雜情緒，鄭開翔在繪畫街景過程，發現屏東這幾年有很大轉變，許多老房子被拆除，甚至有朋友揶揄，拆屋的人該不會就是看他的作品按圖索驥，讓他哭笑不得。「不能說都市更新或新建設是錯的，但也不得不承認屬於屏東的記憶正在消失。台灣平民的房子不是典型的美，而是呈現複雜的堆疊形式，例如三角錐路障、摩托車、招牌上的繁體中文、紅白塑膠袋等，都是很有代表性的台灣元素。新式建築呈現流線，近似孤高的藝術品。我喜歡畫曬衣服的殘破房子，因為有很多生活痕跡在其中。強烈的『台灣味』深深根植在台灣人的身體裡，無法一一抽離。」

「這些房子很可愛，代表台灣的生活模式，我看到它們被粗暴地拆除，由衷感到難過。如果能用更溫柔的心面對，這城市會更有溫度。」曾有幾次，讀者在看過鄭開翔的街屋系列後，透過粉絲頁私訊感謝他為老屋留下消逝前的身影，原來，房子主人靠著檳榔攤養活家中7個小孩。「其實畫的當下不知道背景，聽到他們的回饋時，我真的蠻感動，反思自己在做重要的任務，為台灣記錄無法抹滅的畫面。

」

首重實驗精神，倡學孩子畫畫

在學期間，鄭開翔多練習油彩與水墨，現在多用鋼筆與水彩揮灑流暢筆觸與溫暖色調。他鼓勵多多嘗試不同媒材，鉛筆、蠟筆、原子筆同樣能展現不同韻味，嘗試過不同媒材，才能開創出新的東西。不用擔心人家批評畫得不好，因為城市速寫重要的是過程，而不是結果。

談及媒材，他解析水彩的優勢是便利性，但失敗率也較高。很多人怕畫錯，往往重複塗抹畫面，導致越暈染越髒，效果也分不出來。建議先釐清上色步驟，等乾了再重疊其他顏料，做出色彩的撞擊與變化。媒材不一定要買很貴，但買太差的可能挫折感也會比較大。另一方面，鄭開翔亦從實驗精神切入，例如牛皮紙有油水排斥特性，一般來說不是畫水彩的好選擇，何不嘗試厚水彩？城市速寫面臨的挑戰之一是天氣，下雨時也可以試試雨淋的效果。

論及技法，他多用「剪貼」的概念，把眼前覺得有趣的造型擷取下來，顏色習慣用土黃色打底，整體色調偏暖。「大部分人看到鋼筆會歸類為速寫，但速度不一定要很快。線條歪歪扭扭，有點抖動比較有溫度，城市速寫不是畫建築圖，有點繪畫的手感比較好，現場實況較混亂，我會去蕪存菁，美化獨棟建築的造型趣味。」

鄭開翔觀察工作坊中的學員普遍面臨的瓶頸是無法放開自我，這也是他持續挑戰的議題。「科班養成教育一定會磨基本功，有時是助力，但有時也是阻力。畢卡索一輩子都在學小孩子畫畫，基本功強，又能夠丟掉框架，展現純粹童真狀態。我常常強調每個人的作品都是好的，你今天選擇來上課，可能對我的技法有興趣，我能分享我的思維與經驗，不會去評斷好壞，鼓勵學員學一陣子後換其他老師繼續學習。」

驚艷美食街，為台北101作畫

受台北101 之邀，鄭開翔為地下美食街裝修期間設置的圍籬，揮灑個人獨到筆觸，民眾可在逛街與享用美食過程，欣賞他膾炙人口的街屋系列，以及各國品牌的歷史店舖街景。他說，台北101 因建築物高聳矗立於盆地，直向構圖容易流於單調，橫向又無法展現雄偉，是許多畫家挑戰的題材。「101 在各方面都很能代表台北，一座城市有個讓你能馬上聯想到的符號，真的很幸福！我常問別人，想到屏東會想到什麼？每個人的定義都會有點不一樣，這是我們屏東人需要思考的事。」

「我一直覺得我很幸運，有很多人幫助我。走這條路，要能堅持跟保持純粹，我並不是說賣畫或包裝自己是不好的事，而是行銷跟本質要並進。成就感不在於尺寸、數量，而是自己有沒有感動，即使不夠討喜，也要努力接近內心想表達的理念。」這世界不缺乏美，而是缺乏發現，透過這位城市速寫畫家的眼睛讓我們看見，放慢速度就可以看到更多有趣的事物，讓我們的視野更加豐富！

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